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富春山居图欣赏评价
《富春山居图》描写富春江两岸初秋景色，展卷观览，人随景移，引人入胜。树丛林间，或渔人垂钓，或一人独坐茅草亭中，倚靠栏杆，看水中鸭群浮沉游戏。天长地久，仿佛时间静止，物我两忘。近景坡岸水色，峰峦冈阜， 陂陀沙渚，远山隐约，徐徐展开，但觉江水茫茫，天水一色，令人心旷神怡。
《富春山居图》山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意宛然天成。长披麻皴枯湿浑成，功力深厚，洒脱而颇有灵气。全 图用墨淡雅，仅在山石上罩染一层几近透明的墨色，并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影，以浓墨点苔、点叶，醒目自然。整个画面林峦浑秀，草木华滋，充满了隐者悠游林泉，萧散淡泊的诗意，散发出浓郁的江南文人气息。元画静谧萧散的特殊面貌和中国山水画的又一次变法赖此得以完成，元画的抒情性也全见于此卷。
《富春山居图》对后世特别是浙派画家传统的影响深远。浙江画家在执守浙派传统的基础上，积极调整和更新自己的艺术观、审美观和人生观，在吸收《富春山居图》为代表的绘画艺术营养之中创新传统，发展传统，画出浙派笔墨的时代新貌。他们把《富春山居图》等中国画特有的笔墨与宣纸的效果发挥到了极致。
“笔墨之于中国画，等于灵魂之于躯体。黄宾虹、陆俨少等浙派大师骨子里仍然是《富春山居图》山水画的一种变体。”瑰丽中有了刚健、大虚中有了大实的艺术布局，其本身就在浙派山水的本义之中。
参考资料来源：-富春山居图 （元代黄公望创作纸本水墨画）
电影富春山居图剧情解析
富春山居图全卷
《富春山居图》自1350年成画就有了第一位藏主“无用师”郑樗。
到了明代成化年间，《富春山居图》传到了明代大画家沈周的手里。后来，因为时间久了画有点旧，沈周就请人再裱了一下，结果那个裱画店就诈骗他，卖掉了，卖给了当时一位名叫樊舜举的节推。
至1570年，黄公望所作《富春山居图》又被江苏无锡人、明代画家谈志伊收去。
到了弘治改元时，樊节推公又得到这幅真迹。
1596年，《富春山居图》流传到了大画家董其昌之手。后来，董其昌把《富春山居图》典押给了吴达可。
在明代万历年间，吴达可将《富春山居图》传给了他的儿子吴正志。
富春山居图全卷
无价之宝 富春山居图带有一点政治色彩 50亿太少了------------------------------
富春山居图赏析200字
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